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持续卖座十余年，国产拼盘电影若不禁拍，就会掀起泛滥潮吗？

原标题：持续卖座十余年，国产拼盘电影若不禁拍，就会掀起泛滥潮吗？

世界上有一种电影，叫拼盘电影。

区别于一般常见的故事片，由一个到几个主角贯穿全片，拼盘电影有着至少三个以上主角，这些主角会分别演绎不同的故事。

要严格一点说，真正意义上的拼盘电影，其实就是由多个导演分别拍摄短片，然后把所有作品汇聚在一起，组成一部时长两小时左右电影。

早在1962年，让-吕克·戈达尔等几位法国导演就联合炮制出了一部《七宗罪》，算是为拼盘电影在影史上奠定了基础。

后来又出现一种多个独立小故事处于同一世界观，甚至不同独立故事中的人物会有所关联，典型的例子是2003年的《真爱至上》。

区别于由多个短片组成的那种，这种拼盘电影一般由一个导演完成，有点小型电影宇宙的意思。

几位比较厉害的中国导演，曾被邀请去参与到一些国际拼盘电影的制作当中。

像张艺谋有《卢米埃尔与四十大导》；

陈凯歌有《十分钟年华老去》；

王家卫有《爱神》；

姜文有《纽约，我爱你》；

在国外，这类电影往往都是偏文艺属性，用于电影节上展映。

国内的拼盘电影，早年港台都有过。

林锋

香港有专门因为非典而拍的《1:99电影行基于角膜接触镜的眼药缓释水凝胶材料主要包括PHE-MA水凝胶、硅氧烷水凝胶、份子印迹聚合物水凝胶、含离子配体的水凝胶动》，邀请了15位导演拍摄11条短片，其中包括杜琪峰、周星驰这样独具风格的大导。

台湾那边则要更早，因为8高慧君0年代初的新电影运动，杨德昌等人的《光阴的故事》在1982年取得成功，一年后就有胡金铨等人的《大轮回》，侯孝贤等人的《儿子的大玩偶》跟上节奏。

所以说到拼盘电影，两岸三地要数台湾最有经验。

内地的拼盘电影随着市场的发展，逐渐摸索出了一种迎合行情的套路。

2007年《爱情呼叫转移‎》大获成功。虽然不算是拼盘电影，因为整体上还是由一个角色贯穿始终的一个故事，但已经有人看到拼盘化叙事的市场潜力。

还没过一年，真正的国产拼盘《命运呼叫转移》就来了。

这部片子发挥出了国产拼盘电影的几大特长，多导演协作，拍摄时间短，成本较低，大明星压阵。

借着《爱情呼叫转移‎》的余温，以及贺岁档的市场空间，《命运呼叫转移》的票房比《导火线》、《男儿本色》两部动作强片还要高。

次年也变成拼盘的《爱情呼叫转移Ⅱ：爱情左右》因口碑糟糕而终结了“呼叫转移系列”，不过票房三千多万，放在那时候也算是商业成功的了。

拼盘电影就此在内地市场打开了缺口。

或者说，是国产爱情片找到了一条赚钱的捷径。

2010年香港和内地合拍的《全城热恋》，拿下1.33亿票房，刷新了国产拼盘的票房纪录。年中又来一部《无人驾驶》，可能是宣发做得不好，片名没明确这是爱情片，票房仅有一千多万，成为了国产拼盘的反面教材。

甚至冯小刚的《非诚勿扰2》，专门开了孙红雷和姚晨的支线，变成了一部准拼盘电影。

接着2012年的《爱》，1.37亿；

2014年《北京爱情故事》，4.06亿；

国产拼盘仿佛进入到了全新的高潮。

这些电影全是一个套路，爱情故事，明星荟萃。

当时明星效应在市场上的重我们来说讲材料的抗拉强度要程度大于口碑，而拼盘的模式可以让更多的明星聚在一起。

因为拍摄时间短，不会耽误这些明星过长时间，只要钱给到位基本能成。

没有足够多的明星的话，拼盘模式是行不通的，2015年的《恋爱中的城市》，导演和演员没有熟面孔，结果票房就只有五千多万。

所以说呢，早些年的国产拼盘，拼的不是“盘”，而是明星。

这类电影口碑都十分平庸，明显都不是靠品质取胜。等到市场开始重视口碑的时候，“爱情+明星”的拼盘就逐渐淡出了市场。

转折点在2015年。

同样拥有诸多一线明星的《一路惊喜》在贺岁档后期上映，结果只有近7000万票房，实属扑街。

4月上映的《咱们结婚吧》，如果不是有同名电视剧的热度支持，恐怕是难以达到2.84亿的成绩。再说，市场一年比一年大，原地踏步的票房水平，就相当于是退步了。

“国产拼盘1.0时代”就此结束，而开创2.0时代的，是2018年取得7.54亿票房的《无问西东》。

明星还是标配，不同的是，《无问西东》的故事相比1.0时代的国产拼盘讲得更为扎实，而且不再只是随随便便谈谈恋爱，对演员的表演有着更高的要求。

连黄晓明也得到了不少认可，就可见其品质之上乘。

能够及时迎合市场转型，准确点说是具有市场针对性，是国产拼盘电影一直都这么好卖，能够在市场上持续屹立十余年的一个重要原因。

接着2019年的《我和我的祖国》，与《无问西东》不同，这是更为原始的那一类拼盘电影。就是统一命题，多个导演各自拍一部短片，再集合成一部长片。

相同的一个特点是，献礼片性质。

优异的主创影人保证了影片的质量，这是2.0时代国产拼盘在口碑时代立足的根本。

2021年的拼盘电影，似乎是因为《我和我的家乡》的再下一城，《金刚川》的锦上添花，而开始了井喷式爆发。

《来都来了》定档清明，不过后来撤档；

《世间有她》定档五一，可能也要撤档；

《我和我的父辈》定档国庆，仍在筹备状态；

还有处在拍摄制作阶段的两部抗疫题材，《勇敢的你》和《没有一个春天不会来临》。

就连港片也要来一部《七人乐队》，不过这部是文艺味道要浓一些，和满屏商业片的国产拼盘还是有些区别的。

就在这2.0时代即将迈入高潮之际，络上却传出拼盘电影被叫停的消息。

查了一下，消息源好像并非是官方发布的，没有任何官媒提到这个消息，并没有实锤。

无论消息真假，确实拼盘电影开始有着泛滥的势头。

国庆档连续三年都有着“我和我的系列”上映，《长津湖》复制《金刚川》的做法，三部抗疫题材都是采用拼盘模式。

如果这些片子都取得周启生盈利，恐怕后面会有更多的效仿者出现。

但不可忽略的一点是，忽然多了这么多拼盘项目，是有特殊原因的。

如果不是2020年中国电影行业遭遇了大面积停工，《我和我的家乡》和《金刚川》就未必会出来紧急救场；如果不是这一年出现新冠，后面计划上映的三部抗疫拼盘电影就不复存在。

那根本就不会出现拼盘电影的泛滥潮了。

拼盘电影在国内的性质并没有发生改变。

多导演短片合集形式的，还是一种“特供”性质的电影。文艺的大多是为了参展，或者因为什么纪念日而拍，商业的在国内就是为了献礼。

如果没有很好的，或者说特殊的事件、节日作为背景，这类拼盘的市场潜力势必会大打折扣，除非是品质过硬那种。

不是每卡卡一年都是整数年国庆，不可能每一年都有瘟疫，所以看似多了很多国产拼盘，实际上都只是特殊时期的产物罢了。

用不着禁拍，等日子稀疏平常了，类似的片子数量就会减少了，不至于会泛滥。就是以后会不会成为一种“特供片”的标配，搞到每逢什么周年纪念都必然会有拼盘电影出现，就着实是一个悬着的问题。

至于另外一种类似于《真爱至上》的拼盘电影，多数由一个导演完成的，经过这么多年的发展，都没有掀起过一年五六部头部片的那种泛滥潮，再过几年十几年估计也是一样的。

确实这类电影都有着制作方便快捷，容易依靠明星效应获取票房的市场优势。

然而，要做出一部品质上乘的来，却不是一件简单的事。

所有的分支故事都要有标牌的固定的位置不正确、不平整、不牢固、倾斜统一的风格和主题表达，角色要在比普通电影长片更有限的空间内塑造，最好不同故事之间还有点串联……

从《命运呼叫转移》到《宠爱》，真正称得上是佳作的又有多少？

创作难度高，决定了有足够品质的作品不会有太多。而粗制滥造的，正在良好发展的市场自然会淘汰掉。

能泛滥起来，才怪。

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